年头，李敏镐主演的韩国首部航天体裁电视剧《问问星星吧》收视、口碑全扑，警示在全球影视商场混出面的韩国人最好别碰科幻体裁。两个月后，韩国“国宝级导演”奉俊昊带着他的科幻电影上场了。

　　时隔6年，凭仗《寄生虫》捧得奥斯卡金像奖最佳导演的奉俊昊的新片《编号17》总算问世，该片集齐了罗伯特·帕丁森（《暮光之城》《新蝙蝠侠》）、马克·鲁法洛（“绿巨人浩克”）、托妮·科莱特（《利刃出鞘》）等好莱坞一线明星。

　　宣发上，华纳兄弟费尽心机“量体裁衣”。在美国打的标语是“反乌托邦科幻喜剧”“全新、古怪的太空冒险”，走的是硬核科幻和黑色喜剧风；

　　到了中国内地，宣扬案牍变成了“国际打工人求生历险记”“今世打工人又叫耗费体”“大荧幕欣赏国际打工牛马的日常作业”，看着感觉很心酸。

　　这是奉俊昊初次运用非其原创的剧本，该片改编自爱德华·阿什顿创造的科幻小说《米奇7号》 。原著在草稿阶段就被PlanB公司选中，奉俊昊对故事感兴趣，电影项目在小说2022年1月出书前就已敞开。

　　影片叙述了主人公米奇（罗伯特·帕丁森 饰）在地球上一事无成，由于交友不慎被追债追杀，为了逃离窘境他参加星际殖民方案，没看清协议就签了，自愿成了“耗费体”——上传身体和回忆数据，成为飞船上重复逝世又不断被打印出来的“耗材”。

　　在飞船上，米奇每天向死而生，专门从事高危作业，生计空间还不断被压榨：口粮随时折半，作业生不如死。

　　新车磕碰测验不必假人用他；各种新病毒疫苗、毒气身体测验用他；让他冒着致死辐射干修理作业，还要求他脱掉手套看看身体能被灼伤成什么样；乃至还没死透也被扔进飞船循环系统处理了。

　　米奇1号死了，米奇2号立马被打印出来，2号死了，3号就来了……所以有了影片姓名“编号17”的米奇，飞船上的人用他的生命学会各种新知识，“人类得以前进”。

　　一次九死一生后，“米奇17”意外发现“米奇18”现已替代了自己的方位，两个具有相同回忆与身体的仿制人马上意识到互相的境况——“多重身”假如被发现，会被永久消除。强势的18号预备杀了软弱的17号，这也让17号意识到，每个仿制人的品格不同，因此有了求生的愿望，他们陷入了窘境。

　　尽管不是什么大IP，书粉底盘不多，但由于导演是全球商场和西方奖项都买单的奉俊昊，制造公司PlanB、Offscreen等和发行公司华纳兄弟都铆足了劲。总投资约14.3亿人民币（制造本钱1.18亿美元，宣发预算8000万美元），是奉俊昊一切电影中最贵的。

　　不过，该片现在全球票房仅4.8亿元人民币，业内人士预估，全球票房得到达19.9-21.6亿元人民币才干挣钱。

　　美媒Variety辣评：“要是华纳兄弟能像科学家在《编号17》中重印罗伯特·帕丁森的身体那样印钞票就好了。”

　　作为一部R级电影，全片看下来，全体风格不是传统商业片，也不行作者电影，这种“拧巴”贯穿了全片。

　　一方面，奉俊昊肯定是有话语权的，即便在好莱坞工业系统下作业，这位拿了金棕榈和奥斯卡最佳影片奖的导演也有底气坚持自己的创造思路。《编号17》能看到他以往著作《寄生虫》《雪国列车》《玉子》等的影子，始终如一的对资本主义克扣和阶层固化的挖苦，对物质文明的讨厌，对科技开展的反思，大反派都是克扣者，主角都是被克扣者。

　　另一方面，奉俊昊创造时中心观念不止一个的表达愿望也在这部影片中表现得酣畅淋漓，乃至更杂更满更紊乱了。他想讨论的元素太多：

　　赛博劳工的“忒修斯之船”哲学悖论：假定某物体的构成要素被置换后，它依旧是本来的物体吗？

　　克隆科技的道德问题：克隆体面对被去人道化和物化的危险，别的的人物屡次问米奇“死是什么感觉”，米奇1号的女友也是2-18号的女友；

　　对资源抢夺、殖民扩张的打击，对文明抵触和生态文明的考虑：贪婪的肯尼斯·马歇尔（马克·鲁法洛 饰）对外太空殖民地“尼福尔海姆”的粗野降服，对当地原住民“恐惧虫”生命的鄙视（这段有点幻视《阿凡达》）；

　　实际社会中“危险的外包化”：“耗费体”在极点恶劣的环境中作业，没有人权，奉俊昊戏外感叹近年来有太多一线劳动者因作业丧生；

　　对“白人至上”和种族主义的嘲讽：飞船首领肯尼斯·马歇尔和妻子每天抽“幸运儿”和他们同享晚餐，将此视为一种奖励，将米奇视为该死的“耗材”，将白人女人视为宝贵的“生育东西”，选择子宫打造“纯洁”殖民领导团队。

　　政客马歇尔在推举失利后，决议降服外太空殖民地，以此拯救自己的政治声量。他在大众面前做秀，暗里满口种族歧视，沉溺于豪华吃苦；他的行事风格如教主般疯癫，言行虚浮，还具有一群死忠支持者。看看他爱噘嘴的动作，想到谁了吗。

　　问题是，该片原定于2024年美国大选年上映，由于2023年美国艺人工会停工事情推延到了本年。艺人鲁法洛也在近期的节目中泄漏，自己演的是“小独裁者”，三年前拍照的时分，他觉得这有点“过头”了，现在再看，“我认识到演得彻底不行，我拍了部纪录片。”

　　所以，最初或许“背着政治任务”的电影，现在在政治挖苦方面却是“过季”了。

　　此外，上述论题全部是浅尝辄止，没有细节支撑，也没有深度讨论，假如放在十几年前和《阿凡达》一同上映，或许能赢得满堂喝彩，只不过2025年了，不免让人感到庸俗和无法。

　　科幻方面，视效没有惊喜，“恐惧虫”样态似曾相识，让人想到《沙丘》里的沙虫和宫崎骏《风之谷》里的王虫，还有奉俊昊以往著作《玉子》和《汉江怪物》里的巨型生物，再一次证明韩国人或许真的不拿手科幻。

　　奉俊昊解说称，该片“不只是一部科幻片，是关于人道的”，“米奇的故事围绕着一个一般的、软弱的、无力的年轻人。”

　　现在，中外观众对《编号17》的评分惊人共同：豆瓣7.2，美国三大影评网站——IMDB 7.1，烂西红柿77%，metacritic 72分。咱们的观感多是：不至于是“烂片”，算是合格的大荧幕著作，可是低于等待。

　　究竟，没有主题也是主题。这种元素堆砌的紊乱和无序，与实际国际某些特定的程度上互为照射——咱们自身就生活在一个各种议题出现的社会：AI、生物等技术开展带来的前进与危险，全球化年代面对的问题与应战，各种“觉悟”和平权论题被打上“政治正确”标签，底层打工人的生计窘境和作业环境里存在的压榨，霸权主义对他者的欺凌，资本主义国际系统的结构性压榨。

　　创造者必定理解自己的挣扎和纠结，从僵硬的好莱坞式英豪打败大反派的结局判别，或许导演自己都没想好怎样在商业和作者表达之间找到平衡。

　　和电影里的寓言相同，实际国际的《编号17》，好像成了好莱坞工业系统和奉俊昊职业生涯的“耗材”，不痛不痒，进退两难，像个“仿制品”。亚洲导演想成为好莱坞新规则的书写者，难度看来挺大。